IMC – India meets Classic presents …

… radio shows for Indian (Music) Culture

Archive for November, 2014

rare footage: Four legends of Hindustani music…

Posted by ElJay Arem (IMC OnAir) on November 27, 2014

You recognize them ?

These outstanding artists became internationally well known musicians and they represent milestones in the world of Indian music till nowadays having established their instruments in the traditional form of North Indian music (Hindustani).

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f.l.t.r.: Hariprasad Chourasia (Bansuri /born: 1938), Alla Rakha (Tabla, 1919-2000) and ShivKumar Sharma (Santoor / born: 1938)

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220px-Call_of_the_ValleyCall of the Valley is a 1967 Hindustani classical music album by Brij Bhushan Kabra (slide guitar / born 1937), Shivkumar Sharma (Santoor) and Hariprasad Chaurasia (Bansuri/Indian flute). These outstanding musicians were all aged about 30 when they recorded this album. Indian percussion (Tabla) was played by Manikrao Popatkar (not in the 2. picture /Courtesy of www.hariprasadchaurasia.com) who later migrated to Europe and performed with top-ranking musicians like sitar maestro Vilayat Khan. 

Retrospectively the musical atmosphere of this album is very traditional, but the innovative use of guitar and Indian Bamboo flute make the sound more acceptable for Western audiences. The recording contains different Raga forms:

1.
morning Raga Ahir Bhairav………………………………………………………………………..
6:17
2.
ancient Raga Bhairav (as derivatd form “Nat Bhairav”)……………………………..
6:24
3.
late night Raga Piloo (or Pilu)……………………………………………………………………
7:57
4.
morning Raga Boop (or Bhopali)………………………………………………………………..
6:16
5.
late night Raga Desh…………………………………………………………………………………..
6:06
6.
evening Raga Pahadi (Bilaval thaat)……………………………………………………………
6:48
7.
(Bhoop) Ghara – Dadra (bonus track 1)……………………………………………………..
7:25
8.
Dhun – midnight Raga Mishra Kirwani (bonus track 2)………………………………
12:57
9.
midnight Raga Bageshwari or Bageshri (bonus track 3)…………………………..
10:46

“Call of the Valley” was produced by the label EMI music as one of the most successful Indian albums of all times. Its still available nowadays as CD being republished by Blue Note Records in 1995 (e.g. Amazon /  Allmusic).

symphony “The Valley Recalls” live on stage in 1995…
Hariprasad Chourasia (flute), Shivkumar Sharma (santoor)
accompanied by tabla wizzard Anindo Chatterjee.

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A – Raga CDs des Monats (11/2014): GANZTAGESRAGAS…

Posted by ElJay Arem (IMC OnAir) on November 22, 2014

IMC – India meets Classic präsentiert Ganztagesragas wie den Raga (Mishra) Pilu oder Raga Kafi – mit Hörbeispielen im indischen Gesang (Thumri – Hori), auf der Sarod, Sitar und Tabla …

In verschiedenen Literaturquellen werden die Ragas Pilu (o. Piloo), Kafi, Mand, Dhani oder der Raga Bhairavi als Ganztagesragas genannt. (Anm.: Den Raga Bhairavi stellte IMC OnAir in der Sendung „Morgenragas” vor.)

Raga Pilu ist ein 5-Ton-Raga, in einer pentatonischen Skala und Raga Kafi ein 7-Noten-Raga (Sa, Re, Ga, Ma, Pa, Dha, Ni und das um eine Oktave höher liegenden Sa), ein vollständiger Raga, sanpoorna …

Kennzeichnend für alle Ganztagesragas ist, dass sie der leichten Klassik (Indian Light Classical Music) zugeordnet werden.

Sendetermine…

23. November 2014 – 23:00-23:58 Uhr CET (05:00 pm EST) @ Radio FRO (A)
(Premiere: 22. Januar 2007 @ Tide 96.0 FM)
broadcasting plan | streaming (Internet Radio & Mobile Radio) | podCast

Neben der Instrumentalmusik in Hindustani, in der nordindischen Klassik, gibt es die indische Vokalmusik. Der Gesang, die menschliche Stimme, ist das führende Instrument Indiens. Auch hier finden wir die Form der Ganztagsragas wieder – wie beispielsweise im Thumri-Gesang und im Dadra, einer Nuancierung des Thumris gespielt. Thumri und Dadra gehören wie die Ragas Pilu und Kafi der leichten indischen Klassik an. Thumri-s werden für den romantischen Ausdruck verwendet.

IMC – India meets Classic präsentiert dazu die Königin der Thumris: Samanta Shobha Shirodkar Gurtu mit dem Gesangsbeispiel „Main To Kheloongi Un Sang Hori”, eine Hori-Komposition (Anm.: Hori-Kompositionen beschreiben den Spass und die Fröhlichkeit des farbenfrohen Holi-Festes (= indisches Frühlingsfest).) Shobha Gurtu wird begleitet von dem unvergleichlichen Purushottam Walawalkar auf dem Harmonium, Sultan Khan auf der Sarangi und Sabir Khan, Tabla.

Im Weiteren spielen die Sarod-Legende Ali Akbar Khan, als Solist und in einem Jugalbandi (indisches Duett) mit Pandit Ravi Shankar auf der Sitar. Ihn begleitet in einem weiterne Hörbeispiel der indische Johann Sebastian Bach, wie Allah Rakha von Sir Yehudin Menuhin bewundert genannt wurde. – Ein langjähriger Weggefährte von Shankar bei unzähligen Bühnenauftritten, u.a. das legendäre Woodstock-Festival in 1969.

Ali Akbar Khan– CD Ali Akbar Khan (Sharod – Vol. 5)(All India Radio Archival Release)

– CD Jugalbandi Ali Akbar Khan & Ravi Shankar

Ali Akbar Khan Ravi Shankar
(Sarod & Sitar Legends)
Smt. Shoba Shirodkar Gurtu– CD Shobha Gurtu (Light Classical Vocal)Saiyaan Nikas Gaye – Thumri,Dadra,Jhoola,Hori
Shobha GurtuUstad Sultan Khan
Sabir KhanPurushottam Walawalkar
(Vocal, Sarangi, Tabla, Harmonium)

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A – Raga CDs of the Months (11/2014): All Day Ragas…

Posted by ElJay Arem (IMC OnAir) on November 22, 2014

In different sources of literature the Ragas Pilu (o. Piloo), Kafi, Mand, Dhani or the Raga Bhairavi are listed as the so called >>all day ragas<< (notes: IMC OnAir already presented the Raga Bhairavi in on of its broadcasting shows: morning ragas).

dates of broadcasting …

23rd November 2014 – 11:00 pm CET (05:00 EST) @ Radio FRO (A)
(premiere: 22nd January 2007 @ Tide 96.0 FM)
broadcasting plan | streaming (Internet Radio & Mobile Radio) | podCast

Raga Pilu is a five tone raga, with a pentatonical scale (see former broadcasting here) and Raga Kafi is a seven note raga (SA, Re, Ga, Ma, Pa, Dha, Ni and the SA on octave higher), a complete Raga, so called sanpoorna …

For the >>all day ragas<< it is characteristic to be assigned to the light classical period (Indian Light Classical Music). Apart from the instrumental music in Hindustani, in the North Indian Classical style, there exists the Indian Vocal Music.

Singing, the human voice, is the most prominent instrument of India. Here we also regain the form of the >>all day ragas<<. For example in the Thumri singing and Dadra, a nuance of the Thumri-s. The same as Raga Pilu and Kafi both Thumri and Dadra belong to the Light Indian Classical music. Thumri-s are used for the romantic expression.

Ali Akbar Khan
– CD Ali Akbar Khan (Sharod – Vol. 5)
(All India Radio Archival Release)
– CD Jugalbandi Ali Akbar Khan & Ravi Shankar
Ali Akbar Khan Ravi Shankar
(Sarod & Sitar Legends)
Smt. Shoba Shirodkar Gurtu
– CD Shobha Gurtu (Light Classical Vocal)
Saiyaan Nikas Gaye – Thumri,Dadra,Jhoola,Hori
Shobha GurtuUstad Sultan Khan
Sabir KhanPurushottam Walawalkar
(Vocal, Sarangi, Tabla, Harmonium)

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DE – Raga CDs of the Months (11/14): They define the tone! – The Drones in Indian Classics.

Posted by ElJay Arem (IMC OnAir) on November 19, 2014

IMC OnAir – IMCRadio.Net of the promotion initiative “IMC – India meets Classic” presents its radio broadcasting @ radio multicult.fm (Berlin) with the topic “They define the tone! – The Drones in Indian Classical Music“.

In the musical world the term “drone” describes a harmonic effect and a musical accompaniment, in which a note or a chord is sounding steadily during the period of a music piece, repeating and constantly on a continuous pitch.

IMC OnAir presents examples of original Indian Classical music, with the Swarmandal and Tanpura, the Bauls (Indian bards) on the Ektar and Dotar, the vocal styles Dhrupad, Khyal (Hindustani) and Thumri of Indian light classics.

dates of broadcasting…

20th November 2014 – 03:00 pm EST (09:00 pm CET) @ radio multicult.fm (DE)
(premiere: 7th Oct. 2008 – 09:00 pm MESTZ @ Tide Radio 96.0 FM)
InternetStream (Web & Mobile Radio) | PodCasting | broadcasting plan

In Indian music the drones are used “functionally”. A tonality is set by these instruments on which a musical work (e.g. raga-s) is based, creating a relationship between sound, notes and chords.

To identify the Tonika (basic tone / 1st pitch) in the modal structure of Indian Raga-s is almost impossible for the human ear without existing chords (intervals) of whole and half-tone steps. For a raga interpretation the drones take over this function. The structure of a raga scale will be more understandably and with this reference (melodious orientation) complex modes can be developed.
This important effect of the drones can be led back on an acoustic phenomenon of the harmonics. Different levels of consonances and dissonances arise, a result of the physical interaction of the melody (raga scale) with the sound of the drones.

The drones in Indian Classics exist in different designs of construction, equally in music of North India same of South India. A multiplicity of different drones is used. There is the tanpura (or tambura), ottu, single stringed ektar, two stringed dutar (dotar or doutar), surpeti, the swarmandal (or surmandal) and shank, a snail shell.

The simplest drones only have a single note (e.g. one stringed ektar) only, which is constantly repeated. The tone is tuned on the 1st pitch of the piece of music or Raga scale, the SA (Shadaj). With two notes (e.g. two stringed dotar) harmonious and more complicated effects can be produced. In the singing of North Indian Classics (Hindustani Sangeet) same in South India (Carnatic Sangeet) the tuning is on 1st and 5th pitch (SA – PA).

Ektar and Dotar both can be understood as drones and as rhythm instruments, illustrating in their design and playing techniques both functions. Referring music and percussion instruments the number of pure drones (e.g. tanpura or surpeti) is smaller than those which can cover both functions.

In Indian Classics the tanpura (or tambura) is the dominating drone. – It’s the instrument, which defines the tone!

Typically for North Indian Classics the Tanpura is made in the Miraj style. It’s deep sound embodies the male and is used to accompany male vocalists. One finds the smaller execution in South Indian Classics in the Tanjore style as Tambura (lute with a length of approx. 3-5 foot). Due to their higher pitch the tambura-s are preferred accompanying female singers.
The smallest design is the Tamburi. Nowadays the tamburi with a length of 2-3 foot is very popular as drone. With four, five or six strings (even with more) it can be played instrumentally.

Regularly the tanpura is four stringed and can be tuned very differently. Male vocalists tune the tonika as 1st pitch “SA” corresponding to C# (C sharp). Female singers are tuned around 1/5 more highly. For all regular raga-s one further string is tuned on the 5th pitch “Pa” (G). The remaining two strings are resonating to the Tonika one octave more highly (Pa – sa – sa – Sa).

For raga-s without 5th pitch in the tuning of the tanpura the “Pa” it is replaced by the 4th pitch “Ma” (Ma – sa – sa – Sa). In the following example 2 tuned “D” as tonica.

hearing example 1: basic tone (pitch) C# | Pa – sa – sa – Sa (G – C#’ – C#’ – C#)

hearing example 2: basic tone (pitch) D | Ma – sa – sa – Sa (F – D’ – D’ – D)

Even some of the Indian percussion instruments are tuned in a way to strengthen a drone effect. With the play on the Mridangam and Tabla continuously the tonica is resonating.

The drones are used also in Indian folk music, in Filmi Sangeet (songs of Hindi films), in Indian Light Classics, in Maharati or Rabindranath Sangeet, thus the songs in the Indian Federal State Maharastra and compositions of India’s universal genius Rabindranath Tagore.

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DE – Raga CDs des Monats (11/14): Sie geben den Ton an! – Die Dronen in der indisch klassischen Musik.

Posted by ElJay Arem (IMC OnAir) on November 19, 2014

Die Förderinitiative “IMC – India meets Classic” präsentiert mit IMC OnAir – IMCRadio.Net auf radio multicult.fm (Berlin) das Thema “Sie geben den Ton an! – die Dronen in der indisch-klassischen Musik“..

In der musikalischen Welt beschreibt der Begriff “Drone” einen harmonischen Effekt und eine musikalische Begleitung, in der eine Note oder ein Akkord beständig über den Zeitraum eines Musikstückes erklingt, wiederholend und durchgängig auf gleichbleibender Tonhöhe.

Sie hören dazu Beispiele original indisch-klassischer Musik, mit dem Swarmandal und der Tanpura, Gesangsbeispiele der Bauls auf der Ektar und dem Dotar, in den Gesangsstilen Dhrupad und Khyal und dem Thumri der leichten Klassik.

Sendetermine…

20.  November 2014 – 21:00 Uhr METZ (03:00 pm EST) @ radio multicult.fm (DE)
(Premiere: 7. Oktober 2008 – 21:00 Uhr MESTZ (03:00 pm EST) @ Tide Radio 96.0 FM)
InternetStream (Web & Mobile Radio) | PodCasting | Sendeplan

In der indischen Musik werden die Dronen funktional eingesetzt. Sie schaffen eine Tonalität, eine Beziehung zwischen Klang, Ton und Akkord, auf die ein musikalisches Werk durchgehend aufbaut.

Die Tonika (Grundton) zu identifizieren, ist für das menschliche Ohr in der modalen Struktur der indischen Raga-s ohne vorhandene Akkorde (Intervalle von Ganz- und Halbtonschritten) nahezu unmöglich. Für eine Ragainterpretation übernehmen die Drohnen diese Funktion. Die Struktur einer Ragaskala wird verständlicher und mit dieser klanglichen Orientierungsebene können komplexe Modi entwickelt werden.
Dieser bedeutsame Effekt der Dronen kann auf ein akustisches Phänomen der Harmonik zurückgeführt werden. Es entstehen unterschiedliche Ebenen von Konsonanzen und Dissonanzen, ein Ergebnis der physikalischen Interaktion der Melodie mit den Tönen der Dronen.

In unterschiedlichen Bauweisen findet man die Dronen in der Indischen Klassik, gleichermaßen in der Nordindischen wie Südindischen. Es werden eine Vielzahl verschiedener Dronen verwendet. Es sind die Tanpura (o. Tambura), Ottu, Ektar, Dutar (Dotar oder Doutar), Surpeti, das Swarmandal (o. Surmandal) und Shank, eine Schneckenmuschel.

Die einfachsten Dronen spielen nur eine einzelne Note (z.B. Ektar), die ständig wiederholt wird. Dieser Ton wird auf die 1. Stufe, dem Sa (Shadaj) des Musikstückes oder eines Ragas gestimmt. Mit zwei Noten (z.B. 2-saitige Dotar) können bereits kompliziertere harmonische Effekte erzeugt werden. Im Gesang der nordindischen Klassik (Hindustani Sangeet) wie auch im südindischen Gesang (Carnatic Sangeet) tendiert man zur Stimmung auf die 1. und 5. Stufe (Sa – Pa).

Ektars und Dotars können sowohl als Dronen wie auch als Rhythmusinstrumente verstanden werden, bilden sie in ihrer Bauart und Spielweise beide Funktionen ab. Bezieht man die Musik- und Perkussionsinstrumente ein, ist die Anzahl der reinen Dronen, wie die Tanpura oder Surpeti viel geringer als die der Instrumente, die beide Funktionen abdecken können.

In der indischen Klassik, ist die Tanpura (o. Tambura) die führende Drone. – Die Tanpura ist das Instrument, das den Ton angibt !

Typisch für die nordindische Klassik, werden die Tanpuras im Miraj-Stile angefertigt. Mit ihrem tiefen Klang verkörpern sie das Männliche und werden zur Begleitung männlicher Gesangsstimmen eingesetzt. Man trifft die kleinere Ausführung in der südindischen Klassik an, als Tambura im Tanjore-Stil (eine Laute mit einer Länge von ca. 3-5 Fuss). Aufgrund ihrer höheren Tonlage werden sie bevorzugt als Begleitinstrument weiblicher Gesangsstimmen verwendet.
Die kleinste Bauart, die Tamburi kann mit einer Länge von 2-3 Fuss auch instrumental gespielt werden. Sie ist heutzutage sehr populär. Die Tamburis gibt es 4-, 5-, 6-saitig oder sogar mit noch mehr Saiten.

Das regulär 4-saitige Instrument kann sehr unterschiedlich gestimmt werden. Männliche Vokalisten stimmen die Tanpura in der Tonika auf die 1ste Stufe “SA”, das dem C# (Cis) entspricht. Sängerinnen stimmen um 1/5 höher. Für alle regulären Raga-s wird im Weiteren eine Saite auf die 5. Stufe “Pa” gestimmt. Die zwei Weiteren klingen auf der um eine Oktav höher liegenden Tonika mit (Pa – sa – sa – SA).
Für Ragas ohne 5. Stufe wird diese ersetzt durch die 4. Stufe “Ma”. Im zweiten Beispiel auf den Grundton “D” gestimmt (Ma – sa – sa – Sa).

Hörbeispiel 1: Grundton C# | Pa – sa – sa – Sa

Hörbeispiel 2: Grundton D | Ma – sa – sa – Sa

Sogar einige der indischen Perkussionsinstrumente werden in einer Weise gestimmt, um einen Droneneffekt zu verstärken. Während dem Spiel auf dem Mridangam und der Tabla klingt durchgehend die Tonika mit.

Die Dronen werden auch in der indischen Volksmusik (Folk), im Filmi Sangeet (Hindi Film Songs), für viele Lieder im indischen Film verwendet, in der leichten indischen Klassik, in Maharati oder Rabindranath Sangeet, also den Liedern im indischen Bundesstaat Maharestra oder des indischen Universalgenies Rabindranath Tagore.

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DE – Raga CDs des Monats (11/2014): 726 Jahre himmlische Musik.

Posted by ElJay Arem (IMC OnAir) on November 16, 2014

Die Förderinitiative IMC – India meets Classic heisst alle Musikfreunde aus dem deutsch-sprachigen Raum, aus Indien und aller Welt herzlich willkommen. Von 22:00-23:58 Uhr gibt’s heute IMC – India meets Classic auf Tide Radio (und weltweit als Internetradio).

Sendetermine…

17. November 2014 – 22:00-23:58 Uhr CET (04:00-05:58 pm EST) @ Tide Radio (DE)
broadcasting plan | streaming (Internet Radio & Mobile Radio) | podCast

In 2011 hat die weltweite Gemeinschaft von Musikliebhabern der indischen Klassik eine Anzahl von Verlusten verschmerzen müssen. Herausragende Meister im indischen Gesang (Rabindra Sangeet, Ghazal, Khayal, Dhrupad), Instrumentalspiel (Sarangi, Sitar, Bansuri/Flute) und auf der Tabla haben uns verlassen.

Die heutige Sendung steht unter der Überschrift “726 Jahre himmlische Musik (ein Rückblick auf das Jahr 2011)” und präsentiert alle neun Künstler  mit ausgewählten Musiken. – Enjoy listening to good music !

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DE – Raga CDs of the Months (11/2014): 726 Years of Celestial Music.

Posted by ElJay Arem (IMC OnAir) on November 16, 2014

For all music lovers of Indian Classics around the globe the year 2011 was a tough one with  heavily mourning for the greatest music maestros. We have lost them as beloved composers or film makers, as vocalists (Rabindra Sangeet, Khayal, Dhrupad and Ghazal),   instrumentalists (on Sarangi, Flute and Sitar) or as percussionists (e.g. Tabla).

dates of broadcasting …

17th November 2014 – 04:00-06:00 pm EST (10:00-11:58 pm CET) @ TIDE Radio (DE)
broadcasting plan | streaming (Internet Radio & Mobile Radio) | podCast

The radio show today is setup under the topic “726 years of celestial music – Review of 2011” presenting all nine (9) artists with some fine tunes. – Come in and Enjoy listening to good music !

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DE – Raga CDs des Monats (11/2014): MUSIK & SPRACHE (Teil 1 u. 2)

Posted by ElJay Arem (IMC OnAir) on November 15, 2014

Die Beziehung zwischen Musik und Sprache, zwischen Klang und gesprochenem oder gesungenem Wort ist eine Besondere.

Die Grammatiker des Sanskrits, der alten indischen Wissenschaftssprache, betrachten Musik und Sprache als divergierende Aspekte ein und desselben Phänomens.

Busto di Pitagora. Copia romana di originale greco. Musei Capitolini, Roma.

Busto di Pitagora. Copia romana di originale greco. Musei Capitolini, Roma. (Source: Wikipedia (ENG))

Mit der indisch klassischen Musik (Hindustani, Carnatic) gibt es eine Vielzahl von Gemeinsamkeiten unter der Überschrift “Musik und Sprache“, die auch die Grundlagen der abendländischen Harmonielehre sind, deren Beginn man mit dem Begründer der mathematischen Analyse der Musik – Pythagoras von Samos – und seinen empirischen Beweisführung der harmonischen Intervalle auf etwa mehr als 500 Jahre vor Christi Geburt datieren kann.

Musik scheint sich weit weniger diffus in uns abzubilden, als bisher angenommen. Vielmehr wird unsere Wahrnehmung von Tönen durch sehr genau umrissene Möglichkeiten und Grenzen definiert. Dem audiomentalen System kommt eine weit aus größere Bedeutung zu, als man bis vor Kurzem angenommen hatte.

Sendetermine…

16. November 2014  – 15:00-17:00 Uhr (09:00-11:00 am EST) @ radio multicult.fm
(Premiere: 16.03.2010 (Teil 1) u. 20.04.2010 (Teil 2) – 21:00 @ Tide Radio)
broadcasting plan | streaming (Internet Radio & Mobile Radio) | podCast

In Teil 1 (15:02-16:00 Uhr) stellt IMC – India meets Classic die Struktur von Musik und Sprache dar. In Teil 2 (16:02-17:00 Uhr) werden die sozialpsychologische Bedeutung von Musik für das Individuum und seine Interaktionsprozesse aus seiner geschichtlichen Entwicklung und aus dem Wesen der Musik näher beleuchten.

Die Wahrnehmung von Musik und das aktiv Musizieren, das zeigen uns jüngste Studien, beziehen nahezu alle Regionen des Gehirns mit ein. Die weitverbreitete Annahme, dass Musik in der rechten Gehirnhälfte und Sprache in der linken Gehirnhälfte verarbeitet wird, war schlichtweg falsch. Die aktuellen Forschungen zeigen auch, dass Sprache und Musik nahezu gleich verarbeitet werden. Der tiefgreifende, emotionale Gehalt der Musik, von Glückseligkeit bis zur Traurigkeit wirkt besonders stimulierend auf unser Gehirn mit für den Musikhörenden häufig körperlich intensiv wahrnehmbaren Reaktionen.

Musik schlägt sich sichtbar in unserem Leben nieder, in Gehirnaktivitäten, die heute mit modernen, bildgebenden Verfahren messbar sind und mit der (funktionellen) Magnetresonanz-Tomographie (MRT) oder  Magnetenzephalographie (MET) plastisch sichtbar gemacht werden können (Bild s. u.).

Stefan Koelsch: Nature Neuroscience 7(3), 2004: Music, Language and Meaning: Brain Signatures of Semantic Processing

Stefan Koelsch: Nature Neuroscience 7(3), 2004: Music, Language and Meaning: Brain Signatures of Semantic Processing

short paper (pdf: German | English)

Hinweis: Die 2-teilige IMC-Sendung “Musik und Sprache” (2x 58 min.) stellt angesichts der Vielzahl der beteiligten Wissenschaften (Musikethnologie, Anthropologie, Sprach- u. Sozialwissenschaften, Neuro-Sciences, Psychologie, Computerwissenschaften (künstliche Intelligenz) u.a. ) eine grundlegende Einführung dar.

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DE – Raga CDs of the Months (11/2014): Music & Language (part 1 and 2)

Posted by ElJay Arem (IMC OnAir) on November 15, 2014

The relationship between music and language, between sounds and the spoken word or vocals is a very special one.

Busto di Pitagora. Copia romana di originale greco. Musei Capitolini, Roma.

Busto di Pitagora. Copia romana di originale greco. Musei Capitolini, Roma. (Source: Wikipedia (ENG))

The grammarians of Sanskrit, the ancient Indian science language regard music and language as divergent aspects of one and the same phenomena.

With Indian classial music (Hindustani, Carnatic) there is a multiplicity in common under the topic to “music and language “, which is the bases of the occidental harmonics, dated back to the founder of the mathematical analysis of music by Pythagoras of Samos who had evidenced empirically the harmonic intervals – approximately written before 500 B.C. .

Music seems to be reflected far less vaguely in us than it had been granted so far. Rather our perceptions of sounds are defined very exactly by outlined possibilities and borders. The audiomental system has greater importance than one had assumed recently.

dates of broadcasting (summer break)…

16th  November 2014 – 9:00-11:00 am EST (3:00-5:00 pm CET) @ radio multicult.fm (DE)
(premiere: 16th March 2010 (part 1) | 20th April 2010 – 09:00 pm CET @ Tide Radio)
broadcasting plan | streaming (Internet Radio & Mobile Radio) | podCast

As shown by recent studies the perception of music and ‘music making’ incorporate nearby almost all regions of the brain. The widespread acceptance that music is processed in the right brain hemisphere and language in the left had completely been wrong. The current research shows that language and music are assimilated almost identically. The profound emotional content of music, from felicity to sadness affects particularly stimulating our brain and also produces frequently physically intensively perceptible reactions to the listener.

Music settles visibly in our life, in brain activities which are measurable nowadays and made vividly visible with modern medical imaging techniques e.g. (functional) magnetic resonance tomography (MRT) or Magnetoencephalography (MEG), see picture below.

In part 1 (03:02-04:00 pm CET/09:02-10:00 am EST) IMC – India meets Classic presents the structure of music & language. The  following part 2 (04:02-05:00 pm CET / 10:02-11:00 am EST) will bring light up the social psychological meaning of music for individual and community interaction processes influenced by the nature of music as communication form.

Stefan Koelsch: Nature Neuroscience 7(3), 2004: Music, Language and Meaning: Brain Signatures of Semantic Processing

Stefan Koelsch: Nature Neuroscience 7(3), 2004: Music, Language and Meaning: Brain Signatures of Semantic Processing

short paper (pdf: German | English)

Note: IMC OnAir’s radio show “music and language” in two parts (2x 58 min.) represents a fundamental introduction regarding the multiplicity of sciences involved (music ethnology,  anthropology, language and social sciences, neuro sciences, psychology, computer sciences (artificial intelligence) among others).

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100 JAHRE Hamburger Indologie / 100th anniversary of Indology in Hamburg…

Posted by ElJay Arem (IMC OnAir) on November 14, 2014

100 JAHRE Hamburger Indologie

AAIlogo_IndTibDie Hamburger Indologie (Asien-Afrika-Institut der Universität Hamburg) feiert am 15.11.14 ihr 100jähriges Bestehen. Die Jubiläumsfeierlichkeiten sind mit dem 12. Südasien-Tag verbunden und finden im Asien-Afrika-Institut der Universität Hamburg statt (Edmund-Siemers-Allee 1, Flügel Ost).

Dem Hauptprogramm geht ein öffentliches Symposium zur Geschichte der Indologie im deutsch-sprachigen Raum voran (10:00 – 12:00 Uhr). – Nach der Eröffnung um 13:00 Uhr werden Festvorträge die Geschichte der Hamburger Indologie beleuchten. In der folgenden Podiumsdiskussion werden sich die Referenten mit der Rolle der Südasienforschung in Gegenwart und Zukunft auseinandersetzen. Unter den Teilnehmern sind Wissenschaftler, Botschafter und weitere diplomatische Vertreter der Länder Südasiens.

Der Tag klingt mit einem abendlichen Kulturprogramm aus. Zwei Restaurants bieten südasiatische Spezialitäten.

Programmdetails siehe PDF…


100th anniversary of Indology in Hamburg

downloadIn commemoration of the 100th anniversary of Indology in Hamburg the Department of Culture and History of India and Tibet will host a festive event on 15th November 2014 on the premises of the Asien-Afrika-Institut, University of Hamburg (Edmund-Siemers-Allee 1, Building East/Ostfluegel). This festive event will be held together with the 12th South Asia Day.

In the morning (10.00-12.00) a workshop on the history of Indology in German speaking countries will take place. – After the inauguration of the event at 1.00 p.m., ceremonial lectures will present the history of Indology at Hamburg University. Following the lectures the ambassadors of the SAARC countries in Germany, scholars and journalists will discuss the present and future role of South Asian studies in a panel. One of the issues to be dealt with will be the irreplaceable loss which would follow the planned shutdown of the study track Modern Indology/Modern South Asian Studies

The cultural part of the programme (7.00 – 9.00 p.m.) will include dance and music from South Asia. Two restaurants will

Details of the event see PDF…

 

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