IMC – India meets Classic presents …

… radio shows for Indian (Music) Culture

Archive for June, 2013

A – Raga CDs of the Months (06/13): KALPITA SANGITA – Compositions in Indian Classics.

Posted by ElJay Arem (IMC OnAir) on June 8, 2013

SURDAS & SHYAM MANOHAR (Lihto/Print) - Artist: Vasudeo H.Pandya

SURDAS (sage /composer) & SHYAM MANOHAR

The promotion initiative IMC – India meets Classic has presented so fare Indian Classical Music in it’s monthly radio broadcastings on the basis of raga scales.

For North Indian Classics (Hindustani music) the Ragas are classified according to the Thaat system with 10 parent scales. The Carnatic music (South Indian Classics) exist 72 ragams of the Melakarta system.

Raga scales aren’t melody forms, in the sense of composed music pieces “note-for-note” with fixed keys (major and minor)  or exact defined modulations (dynamics) for each bar by written notations.

Ragas are to be understood as more than a complex sete of rules. Ragas are a framework, in it the interpreter freely can move – vocally or instrumentally. Ragas are  monophon (without chords).

The micro-tonal structure (shruti-s) and complex rhythm system (Taala)  guarantee an extremely ornamental art. Raga performances are multifaceted.

dates of broadcasting…
9th June 2013 – 05:00 p.m. EST (11:00 pm CET) @ Radio FRO (A)
(premiere: 16th Nov 2010 – 09:00 pm CET @ TIDE Radio)
broadcasting plan | streaming (Internet Radio & Mobile Radio) | podCast

Amir Khusro and Hazrat Nizam-ud-Awaliya (Hyderabad, circa 1750-70 A.D., National Museum, New Delhi)

Amir Kushro (composer)

A compositional understanding as in Western classical music does not exist in Indian Classics. But the term ‘composition’ is used also in Indian music.
The term Kalpita Sangita defines the ‘recitative music‘ while Manodharma Sangita means the ‘creative music‘.

Kalpita Sangita is an interpretation form which applies to existing compositions: original compositions or creations of other composers. A composer is called Vaggeyakara.

On the other hand Manodharma Sangita is created by a vocalist or instrumentalist ‘ex tempore‘ spontaneously, a kind of improvisational style as known in Jazz, on the basis of the modal structure of  Indian raga scales.
The radio broadcasting in November “Raga CDs of the Months” is occupied with the compositional concept of Kalpita Sangita.

Sources of pictures (paintings):

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A – Raga CDs des Monats (06/13): KALPITA SANGITA – Kompositionen in der indischen Klassik.

Posted by ElJay Arem (IMC OnAir) on June 8, 2013


SURDAS & SHYAM MANOHAR (Lihto/Print) - Artist: Vasudeo H.Pandya

SURDAS (Weise/Komponist) & SHYAM MANOHAR

Die indische Klassik wurde von der Förderinitiative IMC – India meets Classic bisher in den IMC-Sendungen  (Radio) auf der Basis der Ragaformen vorgestellt.

Für die nordindische Klassik, die Hindustani-Musik sind die Ragas nach dem Thaat-System mit 10 Hauptskalen klassifiziert, und für die südindische Klassik, der Carnatischen Musik sind es 72 Ragams aus dem s.g. Melakarta-System.

Die Ragaskalen sind nicht Melodieformen, im Sinne eines Note-für-Note durchkomponierten Musikstücks, in festgelegter Tonart und in der Partiturschrift eine für jeden Takt exakt definierte Modulation (Dynamik).

Ragas sind viel mehr als ein komplexes Regelwerk zu verstehen. Ragas sind ein Rahmen, darin sich der Interpret  frei bewegen kann – vokal oder instrumental. Ragas sind monophon, es gibt keine Akkorde.

Die mikrotonale Struktur (Shruti-s) und das komplexe Rhythmiksystem (Taala) garantieren eine äußerst nuancierte Ornamentik, mit der eine Ragaperformance facettenreich dargeboten werden kann.

Sendetermine…
9.  Juni 2013 – 23:00 Uhr CET (05:00 pm EST) @ Radio FRO (A)
(Premiere: 16. Nov 2010 – 21:00 Uhr CET @ TIDE Radio)
broadcasting plan | streaming (Internet Radio & Mobile Radio) | podCast

Amir Khusro and Hazrat Nizam-ud-Awaliya (Hyderabad, circa 1750-70 A.D., National Museum, New Delhi)

Amir Kushro (Komponist)

Ein kompositorisches Verständnis wie im Westen existiert in der indischen Klassik nicht. Doch wird der Begriff Komposition auch in der indischen Musik verwendet.
Als Kalpita Sangita bezeichnet man die “rezitative Musik”, während Manodharma Sangita die s.g. “kreative Musik” bedeutet.

Kalpita Sangita ist eine Interpretation, die auf bestehende Kompositionen zurückgeht. Es können  Eigenkompositionen sein oder Werke von einem anderen Komponisten, einem Vaggeyakara.

Dagegen wird Manodharma Sangita von einem Vokalisten oder Instrumentalisten aus dem Stehgreif (‘ex tempore‘) erschaffen, als Improvisation im Stile des Jazz, auf der Basis der modalen Struktur indischer Ragaskalen.
Die November-Sendung “Raga CDs des Monats” aber beschäftigt sich mit dem kompositorischen Konzept von Kalpita Sangita.

Bildquellen:

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DE – Raga CDs of the Months (06/13): Five minus 1 – Raga Malashree

Posted by ElJay Arem (IMC OnAir) on June 5, 2013

The Ragas and Ragams of North and South Indian Classics can exhibit most diverse combinations in the ascending and descending scale. In our time the Indian music maestros, vocalists and instrumentalists present some few hundred Ragas from thousands of combinations to the audience and listeners. The 5 notes (Andav), 6 notes (Sadava) or 7 notes Ragas (Sapta) are established.

In India one meets the opinion among musicologists and musicians as facts that Ragas with at least five notes (Audav/Sanskrit = five (5)) have to be played. The November show of IMC – India meets Classic will start @ Radio RaSA (and worldwide as Internet radio) the proof with rare  audio documents that it is not like that.

dates of broadcasting…

6th June 2013 – 03:00 pm EST (09:00 pm CET) @ radio multicult.fm (DE)
(premiere: 21st December 2009 (04:00 pm EST) @ Tide Radio)
broadcasting plan | streaming (Internet Radio & Mobile Radio) | podCast

Our topic „five minus 1″ lets suspect that there must exist 4 notes ragas in Indian Classics also. The ancient Raga Malashree or Malshree is the representative of this category, a Raga of North Indian Classics, the Hindustani music. Its phonetically identical namesake Malasri is even a 3 note Raga.

Raga Malasri scala on key note C : C E G C | Sa – Ga – Pa – Sa’ ( 1 3 5 )
Raga Malashree plus 7th pitchNi (1 3 5 7)

Raga MalaShree regularly possesses four (4) notes, Svarantara (popular type). The 1st, 3rd, 5th and 7th pitch is played: SA – Ga – Pa and Ni. It is a kind of major triad with an extended 7th pitch, in Jazz a major seven (maj 7).

The name Malashri appears in India also as maiden name. Malashri originates from Sanskrit and means „marvelous garland “.

Ragamala paintings from Rajasthan (India):
Malasri Ragini – 3rd wife of male Raga Bhairava (morning raga)

.…….

left: c. 1650, artist: unknown  (British Library) | right: c. 1605, artist: Nisaruddin (Los Angeles County Museum of Art)

The „Garland of Ragas“ is illustsrated by motives and a kind of story telling in the Indian miniature painting, the Ragamala-s.  IMC – India meets Classic presented the special composition form in one of it’s former shows.

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Raga Malasri (3 notes) and Malshree (4 notes):
the selected key note is C the scale has 3 (Malasri) or 4 (Malshree) notes plus the octave
the scale is ascending
the default scale keynote is C
scale on C (see displayed graphically) : C E G (B) C
scale intervals in semitone or half steps from key note : 0 4 7 (11) 12
note to note interval : M3 m3 P4 (Malasri) or M3 (Malshree)
interval quality : dd: doubly diminished, d: diminished, m: minor, P: perfect, M: major,
A
: augmented, dA: doubly augmented
(Source: Dolmetsch.com – http://www.dolmetsch.com/pianochords.htm)

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DE – Raga CDs des Monats (06/13): Fünf minus 1 – Raga Malashree

Posted by ElJay Arem (IMC OnAir) on June 5, 2013

Die Ragas und Ragams der nord- und südindischen Klassik können in der aufsteigenden und absteigenden Skala verschiedenste Kombinationen aufweisen. In unserer Zeit präsentieren die indischen Musik-Maestros, Sänger wie Instrumentalisten dem Publikum und Zuhörer wenige hunderte Ragas aus Tausenden von Kombinationsmöglichkeiten. Etabliert haben sich die 5-Ton- (Andav), 6-Ton- (Sadava) oder 7-Ton-Ragas (Sapta).

In Indien trifft man unter Musikwissenschaftlern wie Musizierenden auf die Meinung, dass Ragas mit wenigstens fünf Noten (Audav / Sanskrit = fünf (5)) gespielt werden müssten. Die November-Sendung von IMC – India meets Classic tritt auf Radio RaSA und weltweit als Internet-Radio mit seltenen Tondokumenten den Beweis an, dass dem nicht so ist.

S e n d e t e r m i n e …

6. Juni 2013 – 21:00 Uhr CET (03:00 pm EST) @ radio multicult.fm (DE)
(Premiere: 21. Dezember 2009 (22:00) – Tide Radio)
broadcasting plan | streaming (Internet Radio & Mobile Radio) | podCast

Der Titel „Fünf minus 1“ lässt erahnen, dass es in der indischen Klassik auch 4-Ton-Ragas geben muss. Der antike Raga Malashree oder Malshree ist ein Vertreter dieser Kategorie; ein Raga der nordindischen Klassik, der Hindustani-Musik. Sein phonetisch gleichlautender Namensvetter Malasri ist sogar ein 3-Ton-Raga.

Raga Malasri-Skala auf dem Grundton C : C E G C | Sa – Ga – Pa – Sa’ ( 1 3 5 )
Raga Malashree zusätzl. mit 7. Stufe Ni (1 3 5 7)

Raga MalaShree besitzt regulär vier (4) Noten, Svarantara. Es werden die 1., 3., 5. und 7. Stufe gespielt: Sa – Ga – Pa und Ni. Eine Art Dur-Dreiklang mit einer erweiterten 7. Stufe, im Jazz ein Major seven (maj 7).

Der Name Malashri findet sich in Indien auch als Mädchenname wieder. Ursprünglich stammt Malashri aus dem Sanskrit und bedeutet „wunderbare Girlande“.

Ragamala Malereien aus Rajasthan (Indien):
Malasri Ragini – 3. Ehefrau des männl. Ragas Bhairava (Morgenraga)

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links: c. 1650, Künstler: unbekannt (British Library) | rechts: c. 1605, Künstler: Nisaruddin (Los Angeles County Museum of Art)

Eine „Girlande von Ragas“ motivisch und namentlich illustriert finden wir in der indischen Miniaturmalerei, den Ragamalas. Die besondere Kompositionsform der Raga-Girlanden, der Ragamalas haben wir in einer unserer früheren Sendungen vorgestellt.

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Raga Malasri (3 notes) and Malshree (4 notes):
the selected key note is C the scale has 3 (Malasri) or 4 (Malshree) notes plus the octave
the scale is ascending
the default scale keynote is C
scale on C (see displayed graphically) : C E G (B) C
scale intervals in semitone or half steps from key note : 0 4 7 (11) 12
note to note interval : M3 m3 P4 (Malasri) or M3 (Malshree)
interval quality : dd: doubly diminished, d: diminished, m: minor, P: perfect, M: major,
A
: augmented, dA: doubly augmented
(Quelle: Dolmetsch.com – http://www.dolmetsch.com/pianochords.htm)

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